Цирки в росії в першій половині 19 століття

Відео: Економіка Росії у першій половині XIX ст

Після смерті Олександра I в 1825 році країна опинилася під строгими заборонами. На трон зійшов Микола I. Він боявся народних повстань, тому розваги та збіговиська заборонялися. Люди боялися висловлювати свою думку, щоб не потрапити в немилість царя. Одночасно Микола I намагався зайняти свій народ духовним розвитком, відвернути їх від повсякденного життя, від ситуації в країні, тому розвивав циркову культуру.

Микола ІЦирк настільки добре розвивався, що багато іноземних трупи вважали за честь працювати в Москві та Петербурзі.

Видатні циркові трупи

У Петербург приїхав один з учнів відомого Ф. Астлея - Жак Турніер. Не маючи власного приміщення, спочатку його трупа давала вистави на Двірцевій площі, в тимчасовому балагані. Поки верхівка влади протегувала цирку, він домігся того, що через 2 роки працював вже в власному цирку.

Цирк проіснував до 1847 року. Урочисте відкриття супроводжувалося ретельно підготовленими виступами трупи. А потім Турніер прийняв до себе трупу еквілібристів Кіаріні. Це допомогло зробити програму більш різноманітною. Виступали канатохідця, акробати на конях, жартівливі і батальні пантоміми. Італійці принесли з собою і популярну арлекінаду, тому її теж включали в номери. Незабаром цирк націоналізіровалі- він перетворився в «Імператорський театр-цирк у Сімеоновская моста».

Після цього в ньому давали уявлення численні трупи. Серед них Батист Фуро і його артисти, Христофор де Бах (кінні номери), Жак Турніер. Номери з кіньми і акробатами-наїзниками з кінських арен, силачами і борцями, всіма улюблені пантоміми, канатохідця. До 1842 року театр-цирк виявився в жалюгідному стані, тому його закрили і розібрали. Останньою, кому пощастило там виступати, була сімейна династія Готьє.

Але на цьому циркове мистецтво в Росії не припинилося. Карл Бергамеско побудував власний цирк в області Трехгорной застави. На його виступах можна було побачити і танці дресированих коней, і силача Фіандіні, поодинці піднімає сімох, ходіння і трюки на натягнутому канаті.

Іншими були виступи Луї Сельє, «головного командира» кінного полку. Одягнена в шикарні вбрання, його величезна трупа (60 осіб!) Роз`їжджала по Петербургу на огрядних скакунах, показувала чудеса акробатики і дресури. Незабаром він побудував власні цирки в Москві на Луб`янці і в Петербурзі, спочатку на Адміралтейської площі, потім і поблизу Олександро-Невської лаври. Кажуть, що його уявлення могло одночасно подивитися до 15 тисяч чоловік.

Цирк Гверри

Однак те, що побачили росіяни в цирку Олександра Гверри, їх вразило набагато більше, ніж попередні циркачі. Він зібрав дуже талановиту трупу, кожен з якої був майстром. Перші кроки він зробив в «Компанії мистецтва верхової їзди і танцювання на туго натягнутому канаті», перетворив її і зробив популярною у всіх країнах, котрі цінували цирк. У 1845 році він побудував власний цирк в Петербурзі, де показував розкішну програму епохи романтизму.В основному, це були номери з кіньми. Любі дівчата-наїзники в красивих костюмах хвацько правили кіньми, стрибали через стрічки, ставили коней на диби. Це розігрівало публіку. Потім виступали вже наїзники-чоловіки. Стоячи на коні, граючи на музичних інструментах, вони виспівували «Гуго, граф Паризький», «Матрос під час бурі» або смішні моменти з «Севільського цирульника». Завершувалося все це впорядкованої кінної групою, яка слухняно виконувала накази під музику.

Між номерами, коли учасники відпочивали і готувалися до наступного етапу, глядачів розважали клоуни. Вже один їх вид смішив глядачів: блазенські наряди, в яких вони сідали на шпагат, ходили по хитним пляшках, передражнювали наїзників, стояли на голові. Коли в цирк приїхала француженка Кароліна Лайоа, він ще більше змінився і став схожий на граціозну театральну постановку.

Цирк Лежара

Компанію цирку Гверри склав Жак Лежар. Його трупа прибула в Росію в 1846 році і почала перетягувати на себе частину успіхів. Програма його була не настільки сміливою, але інтер`єр створював враження, ніби ви дійсно на час побували в Парижі. Крім того, номери не просто йшли поспіль, а складали цілу виставу з початком, кульмінацією, розв`язкою. Цим займався зять Лежара, Поль КЮЗа. Він же вибирав відповідну музику, костюми, вигадував сюжет.

Хоча основу складали ті ж кінні номери, вони гралися з вигадкою. Наприклад, «Сніданок на коні»: їй на спину ставилися стіл з їжею і стілець для наїзника. Він їв, пив і обмінювався жартами з глядачами. Або номер «пошуку предметів»: кінь за бажанням учителя знаходила різні дрібниці в обшивці арени або в кишені у наїзника.

Не дивно, що між двома цирками обстановка все загострювалася. Для того щоб уникнути скандалів, дирекція імператорських цирків викупила обидва, після чого Гверра з трупою поїхав в Москву, а цирк Лежара отримав нового главу - Поля КЮЗа.

Цирк Імператорської дирекції

На місці колишнього цирку Гверри побудували нову будівлю, назване на честь імператора. Частини труп обох директорів давали спільні уявлення. Так, жонглер Шансле, сидячи на коні, вправно перебирає три кульки, крутить на ціпку тарілку, а виделкою в зубах підкидає і ловить лимон.

Вершники Бюкле, Георг (Джордж) букле і Лора Басен майстерно стрибають через шарфи, кільця і бочки, стрибають через голову, через обруч, заклеєний папером. Перестрибують дзеркала і тунелі. Відома наїзниця Пальміра Аннато оживляла кожен номер смішними вставками і захоплювала глядачів, стрибаючи через сорок обручів і гірлянд. Клоун Леклер смішить глядачів в перервах: змінює чоловічий на жіночий наряди, на бігу пародіює інших учасників. Гралися пантоміми.

Пальміра АннатоКрім того, сам цар був зацікавлений в тому, щоб в російській цирку грали і російські артисти. Так в нього потрапляють Л. Є. Полинцева, Т. Н. Жукова, А. К. Слапачінская. Але не в столицю, а в цирки невеликих російських міст. Іноземні майстри могли навчати російських бажаючих своїм умінням (Олександр Дідерик і Валер`ян Яковлєв - учні клоуна Гверри).

Школа трюкацтва і верхової їзди

У 1847 році навчання поставили на широку ногу і створили спеціальну циркову школу. Поль КЮЗа, крім режисури, власною персоною викладав в ній. З неї вийшли чудові наїзниці Е. Федорова і А. Натарова.

Кінець цирку КЮЗа

У 1850 році в імператорському цирку була поставлена пантоміма «Блокада Ахти», режисером якої виступив КЮЗа. У ній брали участь, судячи зі збережених документів, 130 рядових солдатів, 10 унтер-офіцерів, 22 козака, артилеристи, оркестр з флейт і ударних, хор Єгерського полку, акторський склад.

І все ж, незважаючи на старання, пантоміма зазнала фіаско. КЮЗа потрапив в немилість царя як іноземець, який не знає історії Росії, і незабаром виїхав на батьківщину. А сам цирк поступово розвалюється. Нових постановок немає, уявлення скасовуються, його залишають Кароліна Лайоа, Жак Лежар, Анна Натарова. Циркові програми більше не відвідують. І влітку 1854 року Цирк Імператорської дирекції був закритий.
Увага, тільки СЬОГОДНІ!

Різне