Афоня: історія створення фільму

Відео: Афоня

«Так совісті-то у мене під, з причепом! А часу немає ... »

Рік: 1975
Країна: СРСР
Слоган: «Погана хороша людина»
Режисер: Георгій Данелія
Жанр: драма, мелодрама, комедія
Глядачі СРСР: 62.2 млн
СЮЖЕТ. Слюсар-сантехнік Афанасій Борщов, п`яниця і егоїст, живе безладної, недолугої життям. У нього закохалася молоденька і наївна медсестра Катя. Афоня переспав з нею і кинув. Є там і штукатур Коля, якого дружина вигнала з дому, і той осів у Афоні. Є і один Афоні - закінчений алкоголік Федул.
Ось що розповів про зйомки фільму режисер Данелія:
«Почалося з того, що в Держкіно мені дали почитати сценарій Олександра Бородянського:« Про Борщова, слюсаря-сантехніка ЖЕКу № 2 ». Сюжет був жорсткий, з сумним кінцем. Сценарій мені сподобався. Я зустрівся з Бородянським, ми поговорили, зрозуміли, що розуміємо один одного, і сіли працювати. Працювали ми кілька місяців, а в підсумку трохи змінилася інтонація, подекуди змістилися акценти, і з`явилася нова назва - «Афоня». А сюжет, в принципі, залишився таким, яким і був.
На Афоню у нас було три кандидатури - польський актор Данило Ольбрихський, Володимир Висоцький і Леонід Куравльов. Три чудових різних актора. Три різні фільми. Зупинилися на Куравльовим. І не помилилися! Є в Куравльовим якийсь секрет. Афоні в його виконанні прощають те, чого ніколи б не пробачили ні Афоні Ольбрихського, ні Афоні Висоцького. А цього ми і добивалися. Нам хотілося, щоб глядачі в кінці фільму не зненавиділи нашого Афоню, а пошкодували.
На роль Каті асистент по акторах Леночка Судакова привела юну студентку театрального училища імені Щукіна Женю Симонову. Женя мені сподобалася, і я затвердив її без проб. Але тут з`ясувалося, що вона вже підписала договір з іншою картиною. Там у неї головна роль, і все літо вона буде зніматися десь в Башкирії. Стали шукати іншу Катю. Приводили чимало здібних молодих актрис - гарненьких і славних, але все не те. І я зрозумів, що нікого, крім Жені Симонової, в цій ролі не бачу.
- І що в ній особливого, в цій Симонової, що ти так за неї тримаєшся? - запитав мене директор картини Олександр Єфремович Яблочкіної.
- Що в ній особливого, не можу пояснити, - зізнався я, - але вона в фільмі буде промінь світла в темному царстві.
Тоді він сказав:
- Буде тобі твоя Катя.
І дійсно. Яблочкіної полетів до Башкирії і привіз звідти Женю і її маму в Ярославль. (Цей фільм ми знімали в Ярославлі.) А на наступний же день з Башкирії від директора тієї групи прийшла істерична, гнівна телеграма! Пролунали не менше істеричні, гнівні дзвінки зі студії Горького і з Держкіно. З`ясувалося, що актрису з мамою наш директор просто-напросто викрав, мало не тим же способом, що і герої Гайдая у фільмі «Кавказька полонянка». І тільки залишив записку: «Не хвилюйтеся, через три дні будемо. Ваш Яблочкіної ».
А мені він сказав:
- Кров з носа, але ти її повинен зняти за три дні. Інакше зірвемо зйомки на тій картині!
Яблочкіної був досвідчений кіношник і розумів, що не можна, але все-таки можна, а що - ніяк не можна.
І ми знімали Женю вдень і вночі, в буквальному сенсі цих слів. (Іноді їй вдавалося трохи поспати на задньому сидінні машини, поки ставили світло або переїжджали з об`єкта на об`єкт.) А так вона була весь час з нами на знімальному майданчику.
Штукатура Колю зіграв Євген Леонов. На противагу нехлюї Афоні Коля вважався у нас фігурою позитивною: він акуратний, розсудливо міркує, цікавиться міжнародною політикою і мріє про загальну комунікабельності.
А Леонов свого героя не поважав, говорив, що Коля - егоїст ще гірше, ніж Афоня. І весь час бурчав, що цей штукатур у нього виходить плоский, як млинець. І тільки коли зняли сцену «догляд Коли додому», він заспокоївся. У цій сцені Коля, який помирився з дружиною, йдучи від Афоні, залишає йому листок зі своїм телефоном.
На репетиції Леонов вийняв з кишені папірець з телефоном, і з неї на стіл випадково випало кілька монет. Він прибрав монетки і записку в кишеню і сказав:
- Дивись.
Він знову дістав папірець із кишені, з неї знову висипалися монетки. Він знову акуратно їх зібрав і поклав у кишеню.
- Зрозумів? - запитав він мене.
- Що?
- Який говнюк твій штукатур! Два тижні прожив у людини, пив, їв, а самому шкода три гроша залишити!
Женя завжди шукав у своїх героях негативні риси - вважав, що так образ об`ємніше.
Глядачі полюбили світлу і наївну Катю (не дарма старалися!), Розважливого Колю і навіть разгільдяя Афоню, але найбільша кількість оплесків на зустрічах в кінотеатрах зривав алкоголік, мерзотник і закінчений негідник Федул, якого в нашому фільмі чудово зіграв Борислав Брондуков. (Репліка Федула: «Жени рубль, родич!» - стала візитною карткою фільму.)
В костюмі і гримі Боря був настільки органічним, що коли під час зйомок в ресторані (ресторан ми знімали вночі в Москві) він вийшов на вулицю покурити, швейцар ні за що не хотів пускати його назад. Брондуков пояснював, що він актор, що без нього зйомки зірвуться, - швейцар не вірив. Казав: багато вас тут таких артистів! Брондуков наполягав. Швейцар пригрозив, що викличе міліцію. І викликав би, але тут на вулицю виглянула моя помічниця Рита Рассказова.
- Борислав Миколайович, ви тут ?! - зраділа вона. - А там паніка: куди актор подівся ?!
- Невже він і справді артист? Треба ж! - здивувався швейцар.
Танці домовилися знімати вночі, в залі клубу імені Крупської в Текстильник. Я попросив, щоб були сучасні музиканти. Привели групу, головний - кучерявий кошлатий хлопець. Худющий. Одягнені недбало, тримаються незалежно. Запитали, скільки заплатимо, і сказали, що зіграють. Виявилося, що ми запросили зніматися найпопулярніші й заборонені в ті часи групи. Перша група була «Машина часу» Макаревича, а друга - «Аракс» Шахназарова.
Тепер я дуже пишаюся, що «Машина часу» дебютувала у фільмі «Афоня».
Актрисі зробили грудьіз манної каші.
На дівчину з бюстом Леночка Судакова привела актрису Тетяну Распутіну. Дуже хороша артистка, але з нормальним бюстом. А нам хотілося, щоб бюст був значний. Хтось із знімальної групи, той, хто жив поруч, збігав додому і приніс манну крупу. Нею і наповнили бюстгальтер. Ґудзики тяжкості манки не витримали, і довелося ліфчик зв`язати на спині вузлом. (На екрані це видно.) Однак груди так «заграла» в прозорій блузці, що потім критики щиро захоплювалися цією художньою деталлю ...
За останнім варіантом сценарію в фіналі Афоня купує в провінційному аеропорту квиток на перший-ліпший рейс і валяється на льотному полі в очікуванні літака. До нього підходить міліціонер і просить
пред`явити документи. Афоня суне йому паспорт. На фотографії в паспорті молодий хлопчина, з кучерями і безтурботним посмішкою, а в дійсності перед міліціонером сумовитий чоловік з абсолютно порожніми очима. На цьому фільм і закінчувався.
Такий похмурий фінал мені з самого початку не подобався.
І ми з Бородянським ще в процесі роботи над режисерським сценарієм написали варіант, в якому Афоня і Катя в кінці фільму зустрічалися. Але зрозуміли - така кінцівка порушує логіку розповіді, це банальний хепі-енд. І залишили все як було.
І все-таки фінал я переробив. Коли Женя Симонова прилетіла в Ярославль і ми почали її знімати, Катя виходила такою чистою, ніжною і зворушливою, що мені дуже захотілося, щоб вона обов`язково з`явилася в кінці фільму. І ми вирішили зняти так: Афоня в аеропорту лежить на траві і чекає літак. До нього підходить Катя і каже, як завжди:
- Афанасій, мені хтось подзвонив, я подумала, що це ви.
Афоня відкриває очі - ніякої Каті немає. Над ним стоїть міліціонер і вимагає документи. (Катя йому привиділася.)
В останній знімальний день Жені - третій - працювали дуже інтенсивно, знімали по одному дублю, щоб встигнути зняти незапланований «сон». І до кінця дня приїхали в аеропорт. Почали знімати підхід Каті. Перший дубль зняли рапидом - Катя йде повільно, немов пливе. Не те! Зняли варіант - йде з квіточкою. Не те! Зняли: вона йде, волосся розвівається, хустинку. Не те!
І я зрозумів, що справа не в тому, як Катя йде по полю, з квіточкою чи ще якось. А в тому, що мені дуже хочеться, щоб Катя з`явилася реально.
І ось уже тридцять років в кінці фільму, коли Афоня йде до літака, його хтось гукає. Він озирається, а там стоїть Катя і каже:
- Афанасій, мені хтось подзвонив, я подумала, що це ви!
Відео: Леонід Куравльов. Афоня і інші
А розумні люди написали в рецензіях, що фільм міг би бути не таким примітивним, якби не фінал. Поява Каті на льотному полі - банальний хепі-енд ... »
Між іншим. «У Ярославлі знімали вид з вікна до сцени« Афоня прокидається в кімнаті Каті ». Знімати треба було о п`ятій ранку. (Ранковий режим - сонце ще не зійшло, але вже світає.) За задумом там, за вікном, повинні були повертатися з весілля молодята. Але о пів на п`яту з`ясувалося, що весільну сукню нареченої забули в Москві. Я вже хотів знімати просто пейзаж, але тут оператор Сергій Вронський показав мені на коня, яка тягла віз з бочкою ...
- Нехай ця віз проїде, - сказав він.
Зняли кінь.
Першою на цей кадр звернула увагу дружина художника Левана Шенгелія Рита.
- Як ти це приголомшливо придумав, - сказала вона мені після перегляду на «Мосфільмі». - Як це точно!
- Що точно? - обережно запитав я.
- Кінь! Він робить пропозицію - а потім кінь. Ось і Катя, як ця нещасна кінь, буде тягти вантаж огидного, п`яного хамства і злиднів все життя! Адже так?
Я скромно кивнув ... »
Деякі цитати:
- Відсутність скарг з боку населення - найкраща нагорода за нашу працю! До побачення!
- А ти хто такий? - Я? .. Родич! Далекий ...
- Почувайтеся як вдома, так не забувайте, що в гостях!
- Ось так ось, Катюша ... Все виробництво, громадські навантаження, самоосвіта ... Ніякого особистого життя!
- І коли тільки ти, Борщів, все встигаєш - і в фонтани пірнати, і на танцях битися? ..
- Щось я розхворівся ... Піду ляжу, пресу почитаю ...
- Жени рубль, родич! Мені Афоня рубль повинен був!
- Не люблю я таких людей! .. непунктуальність! ..
- Посидимо, чайку поп`ємо, радіо послухаємо - програму для тих, хто не спить.
- Ну, полкаплі, полкаплі ... для запаху.
Відео: Історія створення фільму «Вікінг»
посилання